第一次看这种宿命式的故事是94年月光宝盒里的三次“芝麻开门”，第二次是98年的罗拉快跑，第三次是蝴蝶效应，第四次是恐怖游轮.     电影人不断地将这种宿命式的故事延伸拓展，从最浅显的插科打诨，到后面只是故事，再到最后哲学式的讲述.     一次比一比精深.     用蒙太奇和蝴蝶效应相结合，让电影人打开了新的世界，一个新的感官体验.     菲茨杰拉德原著没看过没比较，电影美术满满分，《招魂3》像瓷器一样装木箱运到书店的时代，可以纯卖书不靠咖啡西点卖周边，还能付出周薪12.5先令的时代，也是靠书籍识别同类气息的时代.     书店及乡村小路含蓄温婉，也是想起《招魂3》，还要用色更英式节制一点，想看里面提到的那本《招魂3》.     “好人适合看传记，坏人就小说更有趣一点.     ”“艺术中心，艺术怎么会有中心呢？”.